el d_efecto barroco: políticas de la imagen hispana

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Todo lo que usted quiso saber sobre las Cumbres Iberoamericanas y el Quinto Centenario

En dónde el político mexicano Porfirio Muñoz Ledo (ex-Secretario de Educación con el Partido Revolucionario Institucional, co-fundador del Partido de la Revolución Democrática, y ex-embajador de México en diversos organismos y países) y Carmelo Angulo (Embajador de España en México) analizan el nacimiento de las Cumbres Iberoamericanas y la celebración del Quinto Centenario del “descubrimiento” de América en 1992, además de reflexionar sobre las relaciones entre los dos países. Ambos participaron a principios de los años 1990 en la serie de conversaciones que Felipe González mantuvo con diversos líderes y asesores políticos que darían lugar a la primera Cumbre, en el marco del Quinto Centenario.

Un detalle que aporta Porfirio Muñoz Ledo en esta entrevista -concedida para la exposición “El d_efecto barroco”- es relevante: el gobierno socialista español, ante la indiferencia e incluso oposición de muchos países a celebrar nada, presionó al gobierno mexicano del presidente Salinas para que maniobrara diplomáticamente a fin de conseguir adhesiones. El pago sería apoyar a México en sus negociaciones con los Estados Unidos y Canadá para firmar el Tratado de Libre Comercio (NAFTA) y ofrecer a México la primera Cumbre Iberoamericana de Jefes de Estado y de Gobierno, que finalmente se celebró en Guadalajara (Jalisco).

Al mismo tiempo, ese apoyo español a Salinas supondría el abandono del apoyo de la Internacional Socialista Europea al Partido de la Revolución Democrática (PRD) que, fundado por Cuauhtémoc Cárdenas y el propio Muñoz Ledo, suponía la alternativa más importante a la dictadura del PRI. Recordemos que en 1988 Carlos Salinas de Gortari accedió al poder en unas elecciones amañadas, cuando todo indicaba que el vencedor había sido Cárdenas.

Las palabras de Muñoz Ledo vienen a decir que, en parte, Salinas logró de Felipe González la legitimidad internacional que no consiguió en las urnas.

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Viacrucis del señor en las tierras de España

Fragmento de la película “Viacrucis del señor en las tierras de España”, 1940, de José Luis Sáenz de Heredia.

Saenz de Heredia, quien había trabajado con Buñuel durante los años republicanos, reconstruye teatralmente asaltos y vejaciones contra las imágenes y ritos católicos, que mezcla con fragmentos igualmente teatralizados, pero tomados a la propaganda enemiga y con algún trozo veraz de documental. Basado en un grandilocuente texto publicado por Manuel Augusto García Viñolas el film fue retirado de circulación en 1945 ante la extraña reacción del público que aplaudía la presentación violenta de las imágenes sin determinarse exactamente sus fines.

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Súperbarrocos

En 2007, entrevistamos al artista mexicano Luis Figueroa, co-fundador del grupo Apocalitzin. El mito hispano se basa en esa especie de casualidad que le da a las personas un aire desenfadado, auténtico y popular. Las prácticas marginales, fuente inagotable de escaseces, expresan a veces sus cuitas con abundancia de imágenes. Lo mismo ocurre en Tailandia, Japón, Nigeria o Estados Unidos. Pero en América Latina muchos lo llaman barroco. Figueroa define su obra como naca (hortera) y barrokitsch.

Para acompañar algunas de las imágenes de este video hemos recogido un fragmento de una entrevista de Joaquín Soler Serrano a Alejo Carpentier, en TVE, 1977. Carpentier simbolizó el esfuerzo de muchos intelectuales por actualizar el barroco en clave posmoderna, poniendo al día buena parte de la tradición esencialista.

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Infiltrados en la XV Cumbre Iberoamericana de Jefes de Estado y de Gobierno (Salamanca, 2005)

Tres miembros del equipo del proyecto “El d_efecto barroco” se acreditaron como periodistas en la XV Cumbre Iberoamericana de Jefes de Estado y de Gobierno, celebrada en Salamanca (España) en octubre de 2005. Cámara en mano, se metieron dónde pudieron, a fin de capturar el espíritu del encuentro. El panorama no pudo ser más desolador… es decir, desternillante.

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Miquel Barceló, pintor de corte

El pintor Miquel Barceló y autoridades inauguraban en 2007 el nuevo retablo de la Catedral de Palma de Mallorca. El pintor, el rey, el obispo, el militar, el gobernador y un retablo barroco. No es el siglo XVII, es el siglo XXI.

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Los reyes, los museos, el estado

Casi todos los museos de arte en España han sido inaugurados por la Casa Real. La identificación entre estado, monarquía y cultura es manifiesta y se representa además periódicamente, confiriendo un tono de ‘naturalidad’ a una relación simbólica. En esta colección de episodios observamos las inauguraciones del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, del Museu d’Art Contemporani de Barcelona, del Instituto Valenciano de Arte Moderno, del Centro Galego de Arte Contemporáneo, del Museo de Arte Contemporáneo de Castilla-León, del Museo Picasso de Málaga, del Artium de Vitoria, del Museo Guggenheim de Bilbao y de la cúpula de la sala de Derechos Humanos en la sede de la ONU en Ginebra, pintada por el artista Miquel Barceló. Son sólo unos pocos de los muchos inaugurados realmente en los últimos 30 años.

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Madrid, fiesta barroca

En 1992, la gran fecha de la hispanidad, se desplegaron toda suerte de autos sacramentales, mojigangas y procesiones. Madrid fue capital europea de la cultura de aquel año. Adivinen lo que se les ocurrió: MADRID, CIUDAD BARROCA!!!!

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Reportaje de la exposición “El d_efecto barroco”, CCCB

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Sobre “El d_efecte barroc” a tv (entrevistes)

http://www.youtube.com/watch?v=XQnpgUhGV_0

http://www.sies.tv/video/el-d-efecte-barroc-del-cccb.html

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El d_efecto barroco en Chile

Nos hemos imaginado que si lleváramos la exposición a Chile no habría mejor cartel…

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Catálogo El d_efecto barroco. Políticas de la imagen hispana

La memoria administrada. El barroco y lo hispano

Archivo de prensa (impresa y online) de noviembre de 2010 a abril de 2012

Acerca de este blog

El d_efecto barroco. Políticas de la imagen hispana: un proyecto de investigación sobre el mito barroco en el relato de lo hispano, iniciado en 2004
Exposición y catálogo/DVD en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona (CCCB), 2010-2011; Centro de Arte Contemporáneo (CAC) de Quito, Ecuador, 2011-2012
La memoria administrada. El barroco y lo hispano, Katz, 2011

Coordinación general: Jorge Luis Marzo y Tere Badia